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2018年10月 縱觀文字與設計的演變

                                  五十年代后期,“美國文字設計”運動在以紐約為中心的美國東海岸興起。在那以前的平面設計中,文字與

                            非文字的關系非常簡單。文字一直從屬于畫面,不是對畫面產生不了影響,就是直接將斗大的字粗糙地插入畫

                            面中。即使“美國文字設計”運動受了Neo Dada和荷蘭Sandberg的影響,那也只是積極地將文字轉為設計的基本

                            要素而已。但在Lubalin和Doru Forsman的創作中,文字第一次成為真正的主角,在廣告中也開始可以感受到手

                            寫文字的知性。


                                  美術字的變化、技術和活字字體的發達帶來的精度和密度上的提升立即使文字、插畫、照片在知性上得到

                            了統一的協調。以Murray和Brockman為中心的瑞士平面運動在此也加快了步伐。文字不再是隸屬于繪畫的輔助

                            性因素,相反,如果去除了文字,畫面和照片就會失去平衡和魄力,顯得無趣。此時可以見到,文字與畫面的

                            相乘關系加深。


                                   文字和設計領域交叉之寬廣是很難用一句話概括的,大概也只有象征圖形和無文字的標志才不會涉及這一

                            點吧。而其他的領域,報紙雜志自不必說,包裝、電視、海報、展板等各種廣闊的世界都充滿了文字與設計,

                            可以說我們的生活被文字包圍著。


                                   沒有文字的海報是存在的,因為超越語言的“一看即懂”是視覺溝通的最終目的,但沒有文字的平面設計,卻

                            總會讓人覺得缺乏現實感。如果沒有印制發行者、主辦方、提供者、商品名稱等信息,人們就會感覺有些錯亂,

                            甚至被拉回圖片繪制或照片拍攝的時代去。沒有了文字的設計作品很容易失去社會性,從而只屬于作者的個人世

                            界。文字則不同,即使離開了設計它也依然可以作為語言而獨立存在。


                                  在交流方面,圖片雖然具有超越文字的能力,但其本身卻沒有傳達信息的功能?墒俏淖终Z言卻理所當然地

                            在傳達信息上具有不可動搖的地位。如果重視文字的地位,那么它所具有的社會功能自然可以使設計也具備更多

                            的功能,如此就可以做出更美更具有獨創性的方案了。然而,文字設計或字體設計卻并非易事。




















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